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한국소설과 근대성의 세 가지 파토스

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목차

1. 왜 근대성인가
2. 근대성과 주체
3. 이광수, 첫번째 파토스
4. 염상섭의 차가운 낭만주의
5. 「만세전」의 냉소주의와 리얼리즘
6. 개인주의, 낭만적 사랑, 내면
7. 냉소주의의 의미, 근대성의 두번째 파토스
8. 이상, 세번째 파토스

키워드

해당 간행물 수록 논문

1999년 여름호를 펴내며
나의 문학은 내가 발 디딘 곳이다
다섯 개의 사랑으로 남는 당신
심사경위
시 부문 심사평
소설 부문 심사평
평론 부문 심사평
포레스트 검프 외 4편
저녁 해산 외 4편
그 여자의 가위
호떡집
순연한 사랑, 4천 년을 견디는 씨앗
바람의 길, 기억의 집
잘 있거라, 내 사랑
여자와 함께 읽고 싶은 책
무와 현존 사이의 예민한 긴장
미카
딸기밭
다큐 채널, 수요일, 자정
없는 작가
깃발
길을 돌아가다 외 4편
싸움과 운동으로서의 사랑
돌에 대하여 외 1편
용인 굴암산 외 2편
본성(本性)에 대하여 외 2편
어머니 달이 눈동자 만드시는 밤 외 2편
쉿! 쉿! 쉿! 외 2편
버스가 가는 동안 나는 한 발짝도 움직이지 못했다 외 2편
고행자의 악기 외 2편
여름산 외 2편
한국소설과 근대성의 세 가지 파토스
사생아, 자유인, 편모슬하
한국 근대시론의 구조와 계보
'국문학'의 존재 방식과 층위, 그 연구사적 검토
『일식』이라는 은유
20세기의 오이디푸스
마음과 정신의 지리부도
소설적 퍼포먼스의 진경(珍景)
'역사'보다 근원적인 것에의 기억
욕망 그 너머에 피는 생의 꽃
친밀성, 스케이트보드, 분신, 몸
불화의 형식(!), 형식의 불화(?)
'모성의 집'에 대한 공포
이미지로 빚은 세계
두 센티멘털리즘 비평가의 대화
읽기와 쓰기의 관능, 깊은 주관주의
삶의 심연에 젖어드는 나비
오르막 산길 모퉁이를 꿰맨 흔적