1. 서론
2. 배경에 나타난 화해 양상
3. 주인공의 현실과의 화해
4. 결론
참고 문헌

ㆍ책을 펴내며
ㆍ일본문학의 현장
ㆍ일본근대문학의 1인칭 소설의 가능성
ㆍ‘타자’에의 시좌(視座) - ‘시라카바파(白樺派)’ 휴머니즘의 한 단면
ㆍ죽음의 논리 - 카와바타 야스나리(川端康成)와 에토오 쥰(江藤淳)
ㆍ청일전쟁과 모리 오오가이(森鷗外) - 『조정일기(徂征日記)』를 중심으로
ㆍ서구의 충격과 한ㆍ일 문학의 대응 양상
ㆍ마사오카 시키(正岡子規)의 그림과 하이쿠(俳句)
ㆍ사이토오 모키치(齋藤茂吉) 『적광(赤光)』의 시세계 - ‘여성’을 중심으로
ㆍ쿠니키다 독보(国木田独步)의 「강 안개」 론 - 물과 고향
ㆍ일본의 한 지방시인과 식민지 한국 체험 - 노리타케 카즈오(則武三雄)의 경우
ㆍ이시카와 타쿠보쿠(石川啄木)의 권력 인식 - 「구름은 천재다」를 중심으로
ㆍ시마자키 토오송(島崎藤村)의 『폭풍』 론 - 주인공의 회상과 화해
ㆍ카사이 젠조(葛西善蔵) 론 - 아웃사이더로서의 자기인식 태도
ㆍ나카노 시게하루(中野重治) 론 - 그 문학과 조선
ㆍ코바야시 타키지(小林多喜二) 「게잡이 공선(蟹工船)」 론 - 전전(戰前)의 판본 연구
ㆍ미시마 유키오(三島由紀夫) 『목숨을 팝니다』 론 - 『풍요의 바다』와의 비교
ㆍ미시마 유키오의 『금색(禁色)』 론 - 동성애와 페티시
ㆍ아쿠타가와 류우노스케(芥川龍之介)의 예술과 인생 - 「게사쿠삼매경(戱作三昧)」을 중심으로
ㆍ아쿠타가와(芥川)의 중국여행과 중심문화ㆍ주변문화관의 변화양상 - 「모모타로(桃太郞)」 론
ㆍ무도회
ㆍ일본 작가들의 펜네임
ㆍ비평언어와 이데올로기 언어, 카라타니 코오징(柄谷行人) 著 『NAM원리』
ㆍ필자소개